20.3.18

Tearoom, de William E. Jones

Fotograma de Tearoom, 1962/2007, por William E. Jones

Tearoom

(Película de 16mm transferida a video, color, sin sonido, 56 minutos, 1962/2007)

Tearoom1 consiste en un largometraje filmado por la policía durante una campaña contra el sexo público en el Medio Oeste de Estados Unidos. En el verano de 1962, el Departamento de Policía de Mansfield, Ohio, fotografió a hombres en un baño público debajo de la plaza principal de la ciudad. Los camarógrafos se escondieron en un armario y observaron las actividades clandestinas a través de un espejo bidireccional. La película que filmaron fue utilizada en la corte como evidencia contra los acusados, los cuales fueron declarados culpables de sodomía, que en ese momento conllevaba una sentencia mínima obligatoria de un año en la penitenciaría estatal. El material de vigilancia original filmado por la policía llegó a las manos del artista mientras investigaba los casos. Las escenas inéditas de hombres ordinarios de varias razas y clases que se reúnen para tener sexo fueron tan poderosas que el director decidió presentar el metraje con una intervención mínima. Tearoom es un ejemplo radical de película presentada "tal como se encontró" con el propósito de hacer circular imágenes históricas que de otro modo se habrían suprimido.

[1] Un tearoom es un baño público usado para breves encuentros sexuales. Los orígenes del término son desconocidos, pero posiblemente derive de la jerga británica que usa el término tea para referirse a la orina.

JONES, William E., «Tearoom», en williamjones.com, consultado el 20.03.2018 [Traducción propia]

Extracto de Tearoom, 1962/2007, por William E Jones

Jones publicó un folleto de edición limitada que recopila documentos históricos sobre el juicio, los arrestos y el uso de cámaras para la vigilancia en la década de los 60: JONES, William E., Tearoom, Cannons Publication, Los Angeles, 2008. Aquí puedes encontrar un fragmento de la publicación.

17.3.18

urban intimacy, por Anna Recasens

urban intimacy
Uso privado del espacio público
Mapa de la disidencia sexual en Barcelona
Desde 2005 hasta 2008 investigué la utilización del espacio público para usos íntimos y constate diferentes usos de la ciudad para prácticas amatorias y sexuales. La gente se apropia de la faceta pública de la ciudad, y utiliza o modifica sus espacios y mobiliario para proporcionar una acogida temporal, cobijo, y/o confort privado a estas interacciones.
En el espacio urbano ordinario, las definiciones sirven para pactar los distintos usos públicos: áreas comerciales, zonas de oficinas, zonas para las actividades de ocio, para el consumo, para actividades turísticas. En la ciudad sexual, el espacio público se transforma completamente; el espacio, la ciudad en sí misma, es redefinida, reprogramada, «pirateada» por sus usuarios, para reclamar intimidad en microclimas cambiantes, donde determinadas «zonas» de actividad sexual aceptada levantan fronteras temporales. Las parejas buscan rincones para su intimidad en los bancos de los parques, o en callejones escondidos. Las prostitutas encuentran su propio espacio comercial, «escaparates» para captar la atención de los transeúntes. Los doggers, que obtienen placer del hecho de ser vistos, crean espectáculos sexuales al aire libre en escenarios cambiantes; y los voyeurs son su audiencia que contempla el espectáculo. El ligoteo tanto de homosexuales como de heterosexuales crea mercados del sexo abiertos, donde los solitarios encuentran compañía para una noche.
Todos tienen algo en común: la caducidad, una utilización informal y temporal del espacio público como una analogía de estructuras fijadas; el trazado, por un tiempo breve, de otro mapa superpuesto a la ciudad estructurada en zonas; la redefinición y la humanización del espacio urbano, ejerciendo micropolíticas para responder a las necesidades humanas básicas.

Anna Recasens 2005-2008


Foto 1: A. Recasens

Foto 2: J. Cardona

Foto mapa: Diseño Natalia Angel

RECASENS, Anna, «urban Intimacy», en annarecasens.wordpress.com, consultado el 17.03.2018 [Traducción de Anna Recasens]

Otras fuentes:
Post-it City. Ciudades Ocasionales [eBook], Barcelona, Centre de Cultura Contemporània de Barcelona (CCCB), Turner, Sociedad Estatal para la Acción Cultural Exterior (SEACEX), 2009, p. 182.

9.8.17

Las Tom Girls de G.B. Jones

I Am a Fascist Pig #3, G.B. Jones, 1985
Impreso en J.D.s #1creado por G.B. Jones y Bruce LaBruce, 1985
 [Fuente]
Uno de los herederos más interesantes del linaje de Tom of Finland es G. B. Jones, una artista de Toronto que ha estado activa en la escena queer desde la década de los años 80. En 1985 ella y Bruce LaBruce publicaron un zine queer muy influyente llamado J.D.s (abreviatura de "delincuentes juveniles" en inglés). En febrero de 1989 Jones y LaBruce escribieron un manifiesto titulado "Don’t Be Gay" que apareció en las páginas de Maximum Rock and Roll. Según ZineWiki, el artículo tuvo el efecto de desatar una cultura punk queer.

 "Don’t Be Gay" por G.B. Jones y Bruce LaBruce, 1989
Reimpreso en HOMOCORE #7, creado por Tom Jennings, 1991
En la década de los 80, Jones comenzó una serie de dibujos que representaban, en el estilo de Tom of Finland, policías, criminales y demás teniendo diversión macho gay, solo que con un giro: todos los personajes de las imágenes eran mujeres. Jones llamó a la serie "Tom Girls", un juego de palabras que hace referencia a Tom of Finland, así como una apelación a las chicas-que-actúan-como-chicos con la que gran parte de lesbianas están probablemente familiarizadas.
En lo más parecido que Jones tiene a una página web, la artista es descrita como "una persona abiertamente queer, hecha-a-sí-misma en la tradición punk rock, artista, cineasta, músico de rock, escritora y editora de zines"; su serie "Tom Girls" se caracteriza por ser una "reelaboración detallada de la erótica gay masculina estereotipada de Tom of Finland".

8.8.17

Tom of Finland

Tom of Finland (1920-1991), 'Untitled' (No. 1 de la serie Motorcycle Thief), 1964

El espacio queer está quizás mejor ejemplificado no en los edificios, sino en la fantástica imaginación de Touko Laaksonen, más conocido como Tom de Finlandia (1920-1981). Laaksonen dibujó como amateur para revistas de músculos americanas a partir de 1957, pero fue en 1973 cuando dibujó profesionalmente a tiempo completo, y en 1978 cuando alcanzó el estatus de celebridad a través de su amistad con el fotógrafo Robert Mapplethorpe y otros. Mientras Mapplethorpe estetizaba el cuerpo queer (principalmente masculino) hasta el punto de convertirse en una abstracción, Laaksonen lo mantenía realista. Su realidad no tiene ninguna pretensión de belleza en absoluto: grotescamente obsceno en su mayor parte, todo agujeros abiertos y paquetes abultados, representa un mundo de sexo incesante en cualquier combinación. Y a diferencia de Mapplethorpe, también lo representa en el espacio, mostrando (como Betsky y Rifkin señalan) el sexo en relación con el entorno espacial, utilizando cualquier espacio asequible como ventaja, o un refugio sexual improvisado. El espacio define y narra los escenarios sexuales descritos, pero también deja claro cómo el espacio atenuado tiende a ser: una sauna o bar a lo sumo, pero más a menudo sólo una pared o un arbusto. Nadie más describe tan bien el carácter provisional de un espacio en el que la más mínima cosa puede despertar excitación. Es también un conjunto de clichés que en realidad sólo se manifiestan en algunas partes específicas del mundo, y en la imaginación excitada de Tom of Finland. En esta visión del mundo los hombres gays están siempre listos para el sexo, y la arquitectura (tal y como es) está subordinada a ese propósito.
J. WILLIAMS, Richard, Sex and Buildings, 2013, p. 174 [Traducción propia]

28.7.17

El Acumulador de Orgón

 
Wilhelm Reich tratando una paciente con orgón.
The U.S. and Drug Administration.

El Acumulador de Orgón: Teoría y Práctica

El acumulador de orgón no es una máquina en absoluto, sino más bien un mueble casero, que tiene cierta semejanza con una Jaula de Faraday (una pieza estándar de equipo científico utilizado para bloquear los campos eléctricos). No tiene piezas móviles aparte de la puerta, ni componentes eléctricos, aunque a veces tiene una lámpara de lectura. Del tamaño de un frigorífico, está hecho de la superposición de material orgánico y no-orgánico, con tres o más capas, hasta veinte, indicando el número de capas el poder terapéutico. (Orgonics, una de las pocas empresas en los Estados Unidos que actualmente fabrica acumuladores, ofrece una versión de veinte capas por $3000; en sus propias palabras es tan potente que sólo debería utilizarse ‘al aire libre, por profesionales’.1) La superficie externa del acumulador debía barnizarse con goma laca, no sólo por durabilidad, sino también por su capacidad para repeler la humedad que destruye el orgón. El acumulador está hecho de seis paneles, unidos entre sí con tornillos para hacer una caja plegable para permitir su transporte. A Reich no se preocupaba de la composición precisa de los materiales. Prefería fibra de vidrio para el relleno, pero sugería que si no se disponía de esta, ‘fieltro de algodón’ podría ser un sustituto adecuado; del mismo modo el panel de hierro podría reemplazarse por lana de acero fijada con malla de alambre.

[...]

La teoría no demostrada del orgón derivó de las investigaciones de aficionado en las ciencias naturales que Reich hizo en 1939. En una de las fases frenéticas características de Reich, durante las cuales todo parecía estar conectado, se fascinó con lo que él llamó ‘bions’, partículas subcelulares que parecían estar cargadas de energía. En un experimento temprano, Reich describió la elaboración de una sopa ‘rica en bion’ ​​de ‘carne, patatas, verduras de todo tipo, leche y huevos’, que cocinó y puso bajo el microscopio. Cualquiera que lo hubiera visto, admitió Reich, habría pensado que estaba loco.Notó movimiento en estas formas aparentemente no vivas y especuló que representaban una forma de energía universal y desconocida, que llamó orgón, un neologismo específicamente diseñado para referirse al orgasmo. En el ser humano, la sexualidad era la expresión clave del orgón, y las terapias de Reich fueron diseñadas para darle tanta libertad de expresión como fuera posible, aunque normalmente sin llegar al sexo real. Reich pensaba que el orgón también tenía manifestaciones atmosféricas, alegando que se podía ver como una radiación azulada por la noche y que era responsable del color del cielo.3

Diagrama Simplificado del Acumulador de Energía Orgónica.
The Orgone Accumulator Handbook.

El acumulador de orgón fue diseñado para concentrar tanto orgón atmosférico como fuese posible, y mantenerlo cerca del cuerpo. Como sostenía Reich, el orgón era ‘retenido’ por material orgánico, y repelido por los metálicos, por eso la alternancia de capas ‘dirigía’ desde el exterior hacia el interior. El uso terapéutico del acumulador era tan abierto como su construcción. En el manual de construcción, Reich escribió sobre la necesidad de sesiones regulares diarias y la necesidad de mantener el cuerpo a una distancia de unas pocas pulgadas de las paredes del acumulador. Pero aparte de eso, no había reglas. ‘No hay ninguna regla mecánica como cuánto tiempo debe uno sentarse en el acumulador’, escribió Reich. ‘La persona sensible, después de un tiempo, habrá “tenido suficiente”’. Lo que la ‘persona sensible’ sentiría era igualmente abierto. Después de cierto tiempo, el usuario sentiría 'calor', 'cosquilleo', 'relajación', un 'cierto enrojecimiento de la cara', pero nada más. Reich señaló que las sensaciones pueden llegar a ser desagradables si se supera el nivel ‘seguro’ de orgón, notando ‘presión en la cabeza, náuseas leves, malestar general, mareos’. En tales casos, ‘uno simplemente deja el acumulador y toma un poco de aire fresco y los síntomas de sobrecarga simplemente desaparecen’.4 Se podía usar ropa, ya que el orgón podía penetrar fácilmente las fibras naturales. Sin embargo los devotos del acumulador solían tomar sus sesiones desnudos.
Se hicieron afirmaciones notables acerca del acumulador como herramienta terapéutica. Podía retardar tumores cancerosos y tratar cualquier cosa, desde la anemia a las bacterias vaginales.5 Sin embargo, lo que más fascinaba a Reich, y lo que más alarmaba a sus enemigos, era el potencial del acumulador como un dispositivo para aumentar el rendimiento sexual. Reich estaba convencido de que podía aumentar lo que él denominó ‘potencia orgásmica’, o la capacidad de los seres humanos para lograr una descarga de energía satisfactoriamente completa después del orgasmo. Reich pensaba que la mayoría de las personas eran ‘orgásmicamente impotentes’, lo que no quiere decir que no fueran capaces de tener relaciones sexuales, sino que su experiencia sexual era incompleta. La potencia orgásmica permitía una liberación completa de energía que se podía medir como descarga eléctrica con los instrumentos apropiados. La terapia con el acumulador no tenía fin, como Reich indicó, sus efectos terapéuticos son notables con el uso repetido y regular durante un largo período, difícil de medir o confirmar. Ésta era la posición de Reich en la acusación de la FDA (Food and Drug Administration); en todos aquellos casos en los que su efecto terapéutico fue cuestionado, Reich argumentaba que el beneficio sólo podía sentirse durante un período de tiempo más largo.

[1] Ver www.orgonics.com, visitado el 8 de junio de 2010.
[2] W. Reich, People in Trouble (New York, 1953), Apéndice. Ver también Sharaf, Fury on Earth, p. 221.
[3] El color azul del cielo es indiscutiblemente el resultado de la dispersión de la luz en la atmósfera terrestre; el azul predomina sobre otros colores en el espectro debido a su corta longitud de onda.
[4] J. Greenfield, Wilhelm Reich vs. the USA (New York, 1974), pp. 368-74.
[5] Se aseguraba que el acumulador se podía usar en los siguientes casos: 'anemia, dolores de cabeza, resfriados agudos y crónicos, alergia al polen, reumatismo, artritis, úlceras varicosas, enfermedades crónicas, moratones, cortes, lesiones, abrasiones, heridas, quemaduras, sinusitis, migraña, hipertensión vascular, presión arterial alta, insuficiencia cardíaca descompensada, tumores cerebrales, arteriosclerosis, ataques apopléticos, inflamación de la piel, conjuntivitis, inmovilización de bacterias vaginales, fatiga crónica, desnutrición, diabetes. USA vs. Wilhelm Reich 1954-7, Denuncia por Orden Judicial (10 de febrero de 1954), p. 18, www.wilhelmreichtrust.org/complaint_for_injunction.pdf.

J. WILLIAMS, Richard, Sex and buildings, 2013, p. 54-57 [Traducción propia]